Wielcy faceci nieustannie poszukują nowego produktu, niekoniecznie innego, ale nowego. Istnieje rozróżnienie. Wielcy wydawcy rzadko ryzykują manuskrypty, które zapuszczają się daleko od utartych szlaków. Jeśli znajdziesz się w księgarni sieciowej i nie możesz znaleźć kategorii do pisania, to jest szansa, że wielki wydawca też nie będzie, a jeśli chodzi o ich treść, twoje pismo jest nieopublikowane.
Unikają też manuskryptów, które nie są edytorskie, co oznacza, że pisanie wymaga dużej inwestycji w czasie od ich redaktorów. Będą współpracować z tobą, gdy będziesz miał kontrakt. Jednak pomysł, że twoja historia lub treść jest tak niesamowita, że wydawca spędza niezliczone godziny, aby ją doskonalić, to nonsens, nie zrobią tego.
Ile czasu zajmuje podróż na Księżyc iz powrotem?
Kiedy agent wprowadza nowego edytora do edytora, musi przejść test sniffowania. Innymi słowy, agent musi czuć, że pisanie, treści redakcyjne i gatunek będą czymś, czego poszukuje wydawca. Ponieważ sprzedaż książek ma charakter cykliczny i jeśli Twoja kategoria nie jest w tej chwili przedmiotem sprzedaży, wątpliwe jest, by agent wysłał książkę do dużego domu. To nie jest odzwierciedlanie twojego pisma, tylko czas biznesu.
Jeśli redaktor jest zainteresowany, to on lub ona poświęci czas na przeczytanie rękopisu od początku do końca. Jest to konieczne, ponieważ za każdym razem, gdy redaktor przygotowuje ton do nowego manuskryptu do komitetu redakcyjnego, ich reputacja jest na linii. Jeśli redaktor rzuca zbyt dużo psów, niedługo ta osoba pracuje w Starbucks. Żegnaj, do widzenia. Redaktorzy muszą zdawać sobie sprawę z tego, że jeśli ich twórcze oko na przyciągnięcie wspaniałych opowieści zawodzi, muszą znaleźć nową linię pracy.
Powiedzmy, że redaktor przeczytał manuskrypt, czuje, że ma to, czego potrzeba w świecie wielkich korporacyjnych publikacji wydawniczych i postanawia przedstawić go komitetowi. Kolejnym krokiem jest usiąść przed grupą osób publikujących wokół dużego owalnego stołu konferencyjnego i sprzedać ten manuskrypt firmie..
W tym momencie klucz do tego, czy firma oferuje kontrakt autorowi, koncentruje się na trzech rzeczach: (1) Czy firma może rozpowszechniać tę książkę wśród wystarczająco szerokiej publiczności, aby zarabiać pieniądze? (2) Czy wydawca może pokryć swoje inwestycje z szerszej dystrybucji? i wreszcie (3) Czy ten manuskrypt będzie informował, bawił lub oświecił publiczność?
Nawet jeśli wszyscy się zgadzają, potencjał dystrybucji jest wystarczająco szeroki, a finanse pracują, by zarabiać, jeśli manuskrypt nie wykonuje co najmniej jednego z trzech kluczowych punktów: informowania, rozrywki lub oświecenia, umiera powoli tam na samym początku. stół.
W branży wydawniczej dobra fabuła przebija świetne pisanie, a jeśli opowieść nosi co najmniej jeden z trzech kluczowych punktów, może się okazać, że jesteś pisarzem opublikowanym przez wiele lat.